Montag, 11. Dezember 2017

Zitat: Sunzi


"Strategie ohne Technik ist der langsamste Weg zum Sieg.
Technik ohne Strategie ist der Lärm, bevor man geschlagen wird."

Hier: Strategie ist die Art und Weise, wie man die verschiedenen Techniken miteinander verknüpft.

Dies ist ein Sunzi Zitat. Es wurde nur das Wort "Taktik" gegen das Word "Technik" vertauscht - so passt es im Kontext des Tai Chi Chuan besser.


Freitag, 10. November 2017

Jiangbao's Panthers offenbaren geheime Pushhands-Techniken:


featuring Michel Peeters und Martin Boedicker



Sich weigern das Haus zu reinigen



Ein starker Wind bläst durch die Tür



Faul ein Buch lesen



Immer einen kühlen Kopf bewahren

Samstag, 4. November 2017

Buch: Kleine Gedanken zum Tai Chi Chuan


Seit mehr als zwei Jahrzehnten veröffentliche ich Bücher und Artikel zum Thema Tai Chi Chuan. Während dieser Zeit sind viele kleine Gedanken, Anekdoten, Übersetzungen und Artikel von mir erschienen, die in der Flut der Veröffentlichungen mittlerweile untergegangen oder kaum noch wiederzufinden sind. Es wäre aber zu schade, wenn sie auf ewig verschwinden würden und so habe ich sie zusammengesucht und möchte sie nun hier als wildes Potpourri dem Leser vorstellen.




Eine Ordnung in dem Durcheinander wird der Leser nicht finden. Sie ist auch nicht gewollt. Gerade das unabhängige Nebeneinander spiegelt für mich die Vielfalt des Tai Chi Chuan wieder und kann einem viele Inspirationen zum Nachdenken liefern. Insgesamt hat es einfach Spaß gemacht – sowohl das Schreiben, als auch das Wiederentdecken und auf die Seiten werfen.

Mehr: hier

Freitag, 3. November 2017

Info: Jiangbao's Panthers Treffen


160 Jahre Tai Chi Chuan - Dan McGiff, Martin Bödicker, Rachel and David Barrow

Bei einem Treffen der Jiangbao's Panthers in Sheffield/England


Foto: Felsen


Felsen werden dich das lehren,
was du niemals von einem Meister lernen kannst.


Donnerstag, 2. November 2017

Donnerstag, 19. Oktober 2017

Kleiner Gedanke: Zum Pushhands


von Ma Jianglin, Enkel von Wu Jianquan

In der Tradition des Tai Chi Chuan kennt man wirklich sehr viele verschiedene Pushhands-Techniken. Man sollte alle üben, um eine großes Repertoire zu besitzen. In der Übung mit dem Anderen ist es wichtig, dann immer zwischen den Techniken zu wechseln. Dies ist oft ein Problem für die Schüler. Sie beharren auf einer Technik und wollen sie dann durchziehen, ohne auf den Anderen zu reagieren. Die Fähigkeit zum Wechsel zwischen verschiedenen Techniken ist sehr wichtig und basiert auf viel Erfahrung. Das tägliche Üben des Pushhands ist hier der beste Weg.




Foto: Ma Jianglin, Shanghai 1993

Dienstag, 17. Oktober 2017

Frage und Antwort mit Ma Jiangbao

von Martin Bödicker

Ma Jiangbao (Chinesisch: 马江豹; pinyin: Mǎ Jiāngbào; 1941 - 2016) war ein bekannter Lehrer des Wu-Stil Tai Chi Chuan. Er war der dritte Sohn von Wu Yinghua und Ma Yueliang. 1986 kam er mit seinem Vater Ma Yueliang nach Europa um den Wu-Stil zu verbreiten. Ma Yueliang kehrte nach vier Monaten nach China zurück. Ma Jiangbao blieb in Europa und lebte in Rotterdam. Seine Schüler unterrichten in vielen Ländern Europas, wie auch in Südafrika.



(Ma Yueliang, Ma Jiangbao, Wu Yinghua)


Frage und Antwort mit Ma Jiangbao


Frage: Sie sind ein Sohn von Ma Yueliang und Wu Yinghua, der Tochter von Wu Jianquan, dem Begründer des Wu-Stil Tai Chi Chuan. Ich denke, viele von uns Fragen sich, wie es ist, von solchen Eltern zu lernen?

Ma Jiangbao: Meine Familie ist schon seit langer Zeit eine Kampfkunstfamilie. Daher war das Tai Chi Chuan für mich immer da. Ich kann mich erinnern, dass ich als Kind den Mitgliedern meiner Familie beim vielen Training in unserem Haus zugeschaut habe. Es waren dort nicht nur meine Eltern, sondern auch andere Mitglieder meiner Familie, wie Wu Gongyi. Später machte ich auch mit - wie ein Kind, das einfach spielt. Als ich ca. acht Jahre alt war habe ich dann die Form erlernt. Meine Eltern führten das Training, aber ich trainierte auch viel selber. Mit 16 schloss ich die Waffenformen ab. Training des Pushhands gab es immer. Ich übte mit meinem Vater und meiner Mutter, aber auch viel mit meinen Brüdern. Mit 18 luden mich dann meine Eltern ein, für die Jianquan Taijiquan Association zu unterrichten.

Frage: Man hört immer wieder von ihren vielen Geschwistern. Wie viele Geschwister haben sie?

Ma Jiangbao: Ich habe noch vier Brüder und drei Schwestern. Zusammen sind wir also acht Geschwister. Heute unterrichten Tai Chi Chuan mein älterer Bruder Ma Hailong, Präsident der Jianquan Taijiquan Association, sowie mein jüngerer Bruder Ma Jianglin. Beide wohnen in Shanghai.



(Ma Hailong, Ma Jiangbaos Frau, F. Bödicker, Ma Jiangbao, M. Bödicker)


Frage: Man sagt, der Wu-Stil ähnelt dem alten Yang-Stil sehr. Was ist gleich? Was ist anders?

Ma Jiangbao: Die Wu-Familie hat über drei Generationen von der Yang-Familie gelernt. So waren die Stile sich ursprünglich sehr ähnlich, haben sich aber später auseinander entwickelt. Die Muster der langen Formen sind immer noch vergleichbar. Ich unterrichte heute die Form, wie sie Wu Jianquan standardisiert hat. Unsere Tradition ist auch reich an Pushhands-Techniken. Es gibt unterschiede zum Yang-Stil, z.B. stehen wir in einigen Stellungen nach vorne gestreckt und wir halten die Füße parallel.



(Wu Jianquan)


Frage: Können sie dies näher erläutern?

Ma Jiangbao: Nach vorne gestreckt bedeutet, dass der Körper vom Scheitel bis zur Ferse eine Linie bildet. Diese Stellung passt zu den parallelen Füßen und eignet sich gut, Kraft abzugeben. Man hat eine ungebrochene Linie von der Ferse bis zu den Schultern und alle Teile des Körpers zeigen in die Richtung, in der man Kraft abgeben will.

Frage: Es sieht so aus, als wenn die Interaktion von Taille und Hüfte sich von anderen Stilen unterscheidet. Können sie uns das erklären?

Ma Jiangbao: Das ist mit der letzten Frage verbunden. Im Wu-Stil stehen die Füße oft parallel zueinander. Dreht man aus dieser Stellung heraus die Hüfte, wird man seinen Schwerpunkt verlieren. Daher verdrehen wir den Körper um die Taille. So kann man auch einen Angriff leicht ablenken und ihn in die Leere fallen lassen, ohne seinen Schwerpunkt zu verlieren.

Frage: Im Wu-Stil wird innerhalb einer Bewegung die Reihenfolge Hand-Taille-Fuß unterrichtet. Dies scheint im Widerspruch zu anderen Stilen zu stehen. Können sie etwas über die Mechanik sagen?

Ma Jiangbao: Ja, im Wu-Stil unterrichten wir die Reihenfolge Hand-Taille-Fuß, aber die Bewegung endet zusammen. Das ist der beste Weg, Kraft abzugeben und letztlich wird die Bewegung ein Ganzes. Aber bewegt sich z.B. der Oberkörper zuerst, dann kann der Gegner dies leicht erkennen. Er wird mit Leichtigkeit die Bewegung (z.B. eine Handbewegung) neutralisieren können, die nach der Bewegung des Oberkörpers kommt.



(Foto: Manos Meisen)


Frage: Im Wu-Stil gibt es viele verschiedene Formen. In welcher Reihenfolge sollten sie gelernt werden?

Ma Jiangbao: Man beginnt immer mit der langsamen Form. Sie bildet die Grundlage des Tai Chi Chuan. Danach kommt die Säbelform und dann die Lanzenform. Wenn man dies erfolgreich abgeschlossen hat, kann man mit der schnellen Form oder der Schwertform fortfahren.

Frage: Gibt es einen Grund für diese Reihenfolge?

Ma Jiangbao: Da ist einmal die grundlegende Idee des Tai Chi Chuan Ruhe in der Bewegung zu finden. Dafür ist die langsame Form das ideale Mittel. Des weiteren gibt einem die langsame Form Gelegenheit, sich gründlich mit seinen eigenen Bewegungen auseinanderzusetzen. Grundlegende Fähigkeiten werden erlernt und Fehlhaltungen werden korrigiert. Dies ist auch die Grundlage für eine sportlichere Ausführung des Tai Chi Chuan, wie z.B. in den Waffenformen. Die Waffenformen sind körperlich Anspruchsvoll, da die Waffe selbst ein Gewicht hat und die Formen schneller ausgeführt werden. Daher ist eine gründliche Vorbereitung notwendig. Die schnelle Form stellt sehr hohe Ansprüche an die Fähigkeiten des Schülers. Durch starken Krafteinsatz und hohe Schnelligkeit können auch kleine Fehler zu unangenehmen Folgen führen. Vor dem Erlernen der schnellen Form sollte man sich daher sehr intensiv mit der langsamen Form und den Waffenformen auseinandergesetzt haben.

Frage: In welchem zeitlichen Rahmen ist es sinnvoll die Formen zu lernen?

Ma Jiangbao: Wenn man sich sehr anstrengt, kann man eine Form in einem Jahr erlernen. Dazu muss man aber auch intensiv zu Hause üben. Nach einem Jahr des Erlernens kommt ein Jahr des Übens und des Korrigierens. Erst dann sollte man mit einer neuen Form beginnen. Übt ein Schüler nicht so intensiv, ist der Fortschritt natürlich langsamer.

Frage: Kann man auch zwei Formen gleichzeitig lernen?

Ma Jiangbao: Davon ist abzuraten. Viele Schüler gehen nur einmal die Woche zum Kurs. Da ist es kaum möglich zwei Formen gleichzeitig zu lernen. Auch bei Schülern die mehrmals die Woche kommen habe ich oft beobachtet, dass immer eine Form darunter leidet, dass man eine weitere Form lernt. Das ist nicht gut. Bevor man eine neue Form lernt, sollte die alte Form sicher beherrscht werden. Das heißt nicht nur in der Reihenfolge, sondern auch in den Feinheiten der Bewegungsführung.

Frage: Gibt es einen didaktischen Aufbau beim Lernen der Formen?

Ma Jiangbao: Ja, zuerst geht es darum, die einzelnen Stellungen der Form zu erlernen. Wenn diese beherrscht werden, lernt man, wie man die Stellungen durch Bewegungen verknüpft. Dabei kommt es sowohl auf die Bewegungs- führung im Raum, als auch auf das Timing an. Wenn Stellungen und Bewegungen sicher ausgeführt werden können, müssen sie so mit einander verknüpft werden, dass ein langsamer, ruhiger Fluss entsteht.




Frage: Es sind also drei Stufen des Lernens. Gibt es einen Tipp für das Training zu Hause?

Ma Jiangbao: Man sollte zu Hause nicht immer nur die ganze Form laufen. Man sollte auch regelmäßig Stellungen und Bewegungen einzeln üben und sich so die Feinheiten vergegenwärtigen.

Frage: Soll man lange in einer Stellung stehen?

Ma Jiangbao: Lange in einer Stellung stehen ist generell nicht falsch. Es kann aber leicht zu Problemen führen, wenn man bekannte oder unbekannte orthopädische Probleme hat. Daher rate ich, besonders wenn man etwas älter ist, es nicht zu machen, oder es nicht zu viel zu machen und wenn, dann nur unter guter Anleitung.

Frage: Wie sie so eben bemerkt haben, gibt es neben der am besten bekannten langsamen Form im Wu-Stil auch eine schnelle Form. Können Sie uns etwas dazu sagen? Wie ergänzen sich langsame und schnelle Form?

Ma Jiangbao: In alten Zeiten gab es nur Formen, die auch schnelle Elemente enthielten. Ab ca. 1920 begannen die Tai Chi-Meister in der Öffentlichkeit zu unterrichten. Viele Menschen, die zu dieser Zeit mit dem Tai Chi Chuan begannen, waren Kampfkünste nicht gewöhnt. So haben die Tai Chi-Meister komplett langsame Formen entwickelt, um diese Menschen in die Kampfkunst einzuführen. Diese langsamen Formen wurden sehr populär und heute sind fast alle Tai Chi-Formen langsam. Im Wu-Stil habe wir die schnelle Form erhalten. Die langsame Form wurde aus der schnellen Form entwickelt. Das bedeutet, dass z.B. wenn an einer bestimmten Stelle in der schnellen Form die Wolkenhände kommen, dann macht man sie in der langsamen Form auch an dieser Stelle. Aber obwohl das Muster der schnellen und der langsamen Form gleich ist, sind die Bewegungen unterschiedlich. Die langsame Form ist nicht die schnelle Form einfach langsam ausgeführt. Es werden z.B. Sprünge und starke Verdrillungen des Körpers ausgelassen oder in einer sanfteren Form ausgeführt.

Frage: Wenn man mit mehreren Tai Chi-Lehrern gelernt hat, wie schreibt man seinen Tai Chi-Lebenslauf?

Ma Jiangbao: Heute lernen viele Schüler zuerst mit einem Lehrer in der Nähe ihres Wohnsitzes. Später kommen sie zu einem meiner Top-Schüler oder zu mir, um sich weiter zu verbessern. Wenn ein Schüler seinen Tai Chi-Lebenslauf aufschreiben möchte, sollte er natürlich alle Lehrer erwähnen, die wichtig für seine Entwicklung wahren.

Frage: Es gibt mittlerweile mehrere Organisationen, die ihren Wu-Stil in Europa vertreten. Gibt es auch einen zentralen Verein?

Ma Jiangbao: Ja, die Jianquan Taijiquan Association (鑑泉太極拳社) in Shanghai mit ihrer Zweigstelle Jianquan Taijiquan Association Netherlands. Alle meine inneren Schüler (Tudi) sind hier Mitglied. Die weiteren Organisationen meiner Schüler in Europa stehen gleichberechtigt nebeneinander. Es gibt kein "muss" zu einer Mitgliedschaft. Ist man aber interessiert, kann man sich an seinem Lehrer orientieren und bei Bedarf einer von ihm empfohlenen Organisation beitreten.




Frage: Wie wird Pushhands im Wu-Stil unterrichtet und perfektioniert?

Ma Jiangbao: Zuerst muss man einen guten Lehrer finden. Das ist eines der Hauptprobleme. Dann muss man gute Partner finden, die zu einem passen. Am Anfang ist es gut, nur mit wenigen Partnern zu üben. So lernt man sich schnell kennen und kann neue Techniken leicht üben. Während dieser Zeit sollte man einen Schwerpunkt auf die Fähigkeit des Fühlens (tingjin) legen. Übt man so, dann wird man ganz natürlich die Fähigkeit des Verstehens (dongjin) entwickeln. Hat man einen bestimmtes Niveau erreicht, muss man nach so vielen Partnern wie möglich Ausschau halten. Das wird die technischen Fähigkeiten, sowie das tingjin und das dongjin sehr vertiefen.

Frage: Im Wu-Stil gibt es im Pushhands Ein-Personen-Übungen. Was sind die Unterschiede zwischen diesen Übungen und der Form?

Ma Jiangbao: Die Ein-Personen-Übungen des Pushhands gleichen den Zwei-Personen-Übungen. Man macht sie nur alleine. Auf diese Weise kann man sich ganz auf sich selbst und die Genauigkeit der Ausführung konzentrieren. Nach einer Weile wird man die Übungen sicher beherrschen. Dann kann man sie mit einem Partner machen. Weil die Bewegungen korrekt sind, kann man sich nun ganz darauf konzentrieren, sie an den anderen anzupassen.

Frage: Wie sollen Anfänger und Fortgeschrittene im Pushhands zusammen üben?

Ma Jiangbao: Beim Pushhands-Unterricht zeigt der Lehrer eine Technik. Die Schüler sollten dann diese Technik intensiv üben. Ein fortgeschrittener Schüler kann dem Anfänger dabei ein paar Hinweise geben, damit er sich verbessern kann. Er sollte ihn aber auf keinen Fall dauernd korrigieren, denn dann kann sich der Anfänger nicht auf seine eigenen Bewegungen konzentrieren und wird keinen Fortschritt machen. Vielmehr sollte auch der Fortgeschrittene an seiner eigenen Technik arbeiten. Das Üben mit eine Anfänger gibt einem die Möglichkeit, seine eigene Fähigkeiten zu vertiefen.

Frage: Warum hebt man in Xubu die Fußspitze?

Ma Jiangbao: Es gibt zwei Gründe. Erstens wird so der Schwerpunkt ganz zurückverlagert. Zweitens stärkt dies die Muskeln auf der Vorderseite des Beines. Im Pushhands hält man zumeist die Fußspitze unten. Der Schüler sollte nun seinen Schwerpunkt kontrollieren können und eine angehoben Fußspitze könnte für den Partner gefährlich sein. Nach einer guten Technik könnte er über den Fuß fallen.



(Foto: Manos Meisen)


Frage: Und nun zu den Waffenformen. Warum soll man in der heutigen Zeit noch Waffenformen üben

Ma Jiangbao: Nicht alle Freunde des Tai Chi Chuan üben Waffenformen. Das muss auch nicht sein, aber ist gibt doch drei gute Gründe, es zu tun.

1. Tai Chi Chuan ist ein alte Kampfkunst. Zu den Kampfkünsten in China gehörten schon immer die Waffenformen. Tai Chi Chuan als Teil dieser Tradition bietet dem Schüler also auch verschiedene Waffenformen. Wenn man daran interessiert ist, der Tradition zu folgen und ein vollständiges System zu erlernen, sind Waffenformen ein wichtiger Bestandteil der Kampfkunst.

2. Die Waffenformen im Tai Chi Chuan werden dynamisch geübt, d.h. es gibt den Wechsel zwischen langsam und schnell, sowie zwischen hart und weich. Dies fördert eine sportliche Entwicklung des Schülers und stellt hohe Ansprüche an die Körperbeherrschung. Somit sind die Waffenformen eine ideale Ergänzung der langsamen Form.

3. Die sportliche Aktivität, sowie die intensivere Auseinandersetzung mit dem eigenen Körper verstärkt den gesundheitlichen Effekt des Tai Chi Chuan. Da man die Waffenformen ja auch alleine und nicht gegen den Anderen übt, kann man die Belastung in idealer Weise an die eigene Konstitution anpassen.

Frage: In welcher Geschwindigkeit werden die schnelle Form und die Waffenformen geübt?

Ma Jiangbao: Diese Frage ist sehr wichtig. Die schnelle Form und die Waffenformen haben einen speziellen Rhythmus. Man findet hier:

Hart und weich unterstützen einander.
Schnell und langsam sind in Harmonie.

Es ist sehr wichtig, diese Aspekte beim Lernen gleich von Anfang an zu üben. Als Anfänger kann man die Bewegungen etwas langsamer machen, aber der Rhythmus muss erhalten bleiben. Es gibt keinen Fall, in dem die Formen langsam und gleichmäßig wie die langsame Form geübt werden.

Frage: Gibt es bei den Wu-Stil Schwertformen (wie z.B. die Doppelschwertform), die nur für Frauen entwickelt wurden?

Ma Jiangbao: Nein, die Schwertformen sind für Frauen und Männer. Aber Frauen sind von den Schwertformen oft sehr begeistert und sie üben sie daher manchmal intensiver. Das ist auch der Grund, warum sie bei Vorführungen oft von Frauen gezeigt werden.



(Wu Yinghua)


Frage: Wie atmet man im Wu-Stil?

Ma Jiangbao: Die richtige Atmung ist sehr wichtig. Der Hauptaspekt bei der Atmung ist die Natürlichkeit (ziran). Wenn man die Form läuft, sollte man ganz normal atmen. Man darf die Atmung nicht künstlich an die Bewegungen koppeln. Das ist der falsche Weg. Es ist genau anders herum. Sind die Bewegungen leicht und ohne Unterbrechungen, dann wird die Atmung ganz natürlich tief und langsam. Aber ist die Körperhaltung schlecht, z.B. die Ellenbogen oder die Schultern sind angehoben, dann wird dies einen schlechten Einfluss auf die Atmung haben. Wenn man über die richtige Haltung spricht, dann muss man folgende Punkte betonen: Aufrechter Kopf und leerer Nacken, entspannte Schulter, hängende Ellenbogen, gerader Rücken und lockere Taille. Wenn man sich auf die richtige Haltung, auf Lockerheit und Weichheit konzentriert, dann wird die Atmung ganz natürlich tief und harmonisch. Man fühlt sich dann nach dem Laufen der Form entspannt und erfrischt.

Frage: Warum gibt es beim Laufen der Form im Wu-Stil keine Kampfschreie?

Ma Jiangbao: Ein zentraler Punkt beim Üben der Form ist die Entwicklung von Natürlichkeit (ziran) in der Atmung. Man will eine natürlich tiefe Atmung (ohne willentliche Beeinflussung) bei korrekter Körperhaltung entwickeln. Kampfschreie sind kein Teil des Übens der Formen. Übt man die schnelleren Formen intensiver oder kleine Übungen mit harten Angriffen, so wird die Atmung ganz natürlich stärker. Aufgrund der Stärke der Bewegungen entsteht ein Geräusch wie "ha". Dies stimmt voll und ganz mit der Natürlichkeit überein, aber man darf dabei den Körper nicht künstlich hart machen, um den Effekt zu verstärken.



(Ma Jianglin und Freya Bödicker)


Foto: Freya und Martin Bödicker


Mit dem Säbel vor dem Tor -
das Fenster öffnen und den Mond ansehen.

Die Lanze in den Schritt drücken und auf den Kopf schlagen,
und der Tiger peitscht mit dem Schwanz.

Die fantastische Kunst des Tai Chi
kennt nicht nur die Faust.


Samstag, 14. Oktober 2017

Foto: Die Nadel auf dem Poolgrund


Tag, Wasser, Sonne, Nacht -
all diese Dinge brauche ich nicht mit Geld zu kaufen.

Titus Maccius Plautus




mit Robert Rudniak

Freitag, 15. September 2017

Foto: Tai Chi Chuan an interessanten Orten


von und mit Martin Bödicker


Zeche Zollverein Essen






Remise/Düsseldorf




Altes Japanisches Tatami-Haus/Düsseldorf




Museum Abteiberg Mönchengladbach




Und in meiner natürlichen Umgebung




NRW Forum Duesseldorf




Mittwoch, 30. August 2017

Kleiner Gedanke


Nach 30 Jahren liebe ich das Pushhands immer noch mehr und mehr.

Wem geht es genauso?

Donnerstag, 24. August 2017

Neues Buch: Das Erbe des Laozi


Viele Freunde der chinesischen Kultur sind mit den Werken des Laozi und Zhuangzi vertraut. Eher unbekannt sind ihnen jedoch oft die Schriften des späteren Daoismus, die auf diese Werke Bezug nehmen. Um dies zu ändern, werden in diesem Buch zwei Texte aus dieser Traditionslinie vorgestellt:

- Die Schrift vom westlichen Aufstieg
- Die Schrift der 49 Kapitel des Kaisers der höchsten Leere, des Himmelsehrwürdigen




In den Texten wird ein System zur Beschreibung des Kosmos präsentiert, dessen Urgrund und innerstes Prinzip das Dao ist. Dem Leser wird ein spiritueller Weg gezeigt, sein Leben zu führen und Harmonie mit dem Dao zu finden. Wichtige Aspekte dabei sind das Überwinden der Begierden, die Güte, das Nicht-Handeln, die Natürlichkeit und die Rückkehr zum Ursprung.

Die Auseinandersetzung des späteren Daoismus mit dem Buddhismus lässt sich an der Übernahme einiger buddhistischer Konzepte erkennen. So bilden z.B. die Vorstellung von der Leerheit von allem und die Lehre vom Karma wichtige Schwerpunkte.

Dem Leser werden die Texte viele interessante Einsichten in den späteren Daoismus vermitteln und ihn tief in seine Gedankenwelt einführen.

Mehr Info und bestellen: hier


Ein kleiner Abschnitt:

24. Alles kehrt zum Einen zurück

Der Himmelsehrwürdige sprach:

Alle Flüsse mit ihrem Netz aus Bächen kehren zurück zum Meer. Alles, wie unterschiedlich es auch sein mag, kehrt zurück zum Dao.

All die Menschen, sie leiden unter dem Anhaften und erzeugen so Unterscheidung. Aber wenn man alles durchdringt und einem alles klar ist, erkennt man, dass es eine alles durchziehende Wahrheit gibt.

Mittwoch, 9. August 2017

Mittwoch, 7. Juni 2017

Kleiner Gedanke: Zum Pushhands


Ich liebe das Pushhands und in folgendem Zitat habe ich mich wiedergefunden:




Zwischen Reiz und Reaktion liegt ein Raum.
In diesem Raum liegt unsere Macht zur Wahl unserer Reaktion.
In unserer Reaktion liegen unsere Entwicklung und unsere Freiheit.

Viktor Frankl

Montag, 15. Mai 2017

Buch: The Taijiquan & Qi Gong Dictionary


Do you ever tried to get deeper into the world of Taijiquan & Qigong by studying books or texts in the internet?

Then you may have faced a lot of Chinese words - not only technical terms, but also names of people and names of movements and postures. Often unknown and sometimes looking very similar. Easy to mix them up or get confused.

Angelika Fritz was very aware of this problem and solved it by publishing the Taijiquan & Qigong Dictionary - a paper book with a lot of content:




• covers words, phrases, concepts from Taijiquan, Qi Gong, TCM, and meditation
• ranges from A (e.g. Abdominal Breathing, Ao Bu, Attack the tiger) via M (e.g. Ma Bu, Men Ren, Moxibustion) to Z (e.g. Zai Chui, Zhong Kui, Zuo Wang)
• includes the most important numbers: 1-10, 100, 1000 etc.
• refers to many form movements in Chinese and English
• explains various relevant acupuncture points
• names many present and past masters
• all in all it is 127 pages about Taijiquan and Qi Gong

As a dictionary it is not a book to read through, but to have it on the table for daily use. Lying here it can be a daily friend making the textual world of Taijiquan & Qigong more accessible.

More info: here

Big hug to Angelika (more info here) and thank you for the effort of making this book.

Martin

Dienstag, 2. Mai 2017

Klassiker: Wichtige Punkte beim Üben der Form und des Pushhands


Li Yiyu

Ein früherer Meister sagte:

Beherrscht man "Führe den anderen in die Leere", so beherrscht man auch "Mit der Wirkung von vier Unzen kann man mühelos tausend Pfund bewegen". Beherrscht man "Führe den anderen in die Leere" aber nicht, so wird man auch "Mit der Wirkung von vier Unzen kann man mühelos tausend Pfund bewegen" nicht beherrschen können.

Diese Worte fassen vieles zusammen, aber ein Anfänger wird sie nur schwer verstehen. Daher möchte ich sie hier so erklären, dass man sie verstehen und nach langem täglichen Training auch verwirklichen kann.




Möchte man "Führe den anderen in die Leere" und "Mit der Wirkung von vier Unzen kann man mühelos tausend Pfund bewegen" beherrschen, so muss man zuerst sich selbst und den anderen kennen.

Möchte man sich selbst und den anderen kennen, so muss man zuerst sein selbst aufgeben und dem anderen folgen.

Möchte man sein selbst aufgeben und dem anderen folgen, so muss man zuerst die günstige Gelegenheit und den strategischen Vorteil erlangen.

Möchte man die günstige Gelegenheit und den strategischen Vorteil erlangen, so muss man zuerst den eigenen Körper zu einer Einheit werden lassen.

Möchte man den eigenen Körper zu einer Einheit werden lassen, so muss man zuerst dafür sorgen, dass der Körper fehlerfrei agiert.

Möchte man dafür sorgen, dass der Körper fehlerfrei agiert, so muss man Geist und Qi aktivieren.

Möchte man Geist und Qi aktivieren, so muss man zuerst die Lebenskraft anheben.

Möchte man die Lebenskraft anheben, so muss man zuerst den Geist davor bewahren, sich außen zu zerstreuen.

Möchte man den Geist davor bewahren, sich außen zu zerstreuen, so muss man zuerst Geist und Qi in den Knochen sammeln.

Möchte man Geist und Qi in den Knochen sammeln, so müssen zuerst die Oberschenkel voller Kraft und die Schultern entspannt sein und das Qi muss nach unten sinken.

Die jin-Kraft entspringt den Fersen, wird in den Beinen umgewandelt, in der Brust gespeichert, durch die Hände ausgedruckt und von der Taille beherrscht. Oben arbeiten die Arme zusammen. Unten folgen die Beine einander. Die jin-Kraft wird innen gewandelt.

Erhalten ist Schließen. Abgeben ist Öffnen. Wenn etwas ruht, ruht alles. Ruhe ist Schließen. In der Mitte des Schließens findet sich Öffnen. Wenn sich etwas bewegt, bewegt sich alles. Bewegung ist Öffnen. In der Mitte des Öffnens findet sich Schließen.

Kommt es zum Kontakt, kann man ganz frei drehen und alles ist voller Kraft. Jetzt kann man "Führe den anderen in die Leere" und "Mit der Wirkung von vier Unzen kann man mühelos tausend Pfund bewegen" beherrschen.

Beim täglichen Üben der Form arbeitet man am Kennen des selbst. Beim Bewegen durch die Stellungen muss der ganze Körper mit den obigen Prinzipien übereinstimmen. Weicht man nur ein wenig ab, muss man es sofort korrigieren. Damit dies möglich ist, sollte man die Form eher langsam, als schnell ausführen.

Beim Pushhands arbeitet man am Kennen des anderen. Seine Ruhe und seine Bewegung müssen genau bestimmt werden. Aber man muss auch sich selbst hinterfragen. Hat man sich selbst gut unter Kontrolle, gilt:

Nähert sich der andere mir, muss ich nicht gegen ihn arbeiten, sondern ich folge seiner Kraft und trete ein. Dann übernehme ich seine Kraft und er wird verlieren. Hat man keine starke Stellung erreicht, liegt das an doppelter Schwere und mangelnden Neutralisieren. Man muss dann nach Yin und Yang, sowie Öffnen und Schließen suchen.

In der Kunst des Krieges heißt es:

Wer sich selbst und den anderen kennt,
wird von einhundert Schlachten einhundert gewinnen.

Montag, 17. April 2017

Klassiker: Enthaltungen im Tai Chi Chuan


Nach Hu Jingzi


Vier Enthaltungen

1. Trink nicht zuviel Alkohol.
2. Sex sollte nur zwischen Ehemann und Ehefrau stattfinden. Lass dich nicht verführen.
3. Erwerbe keinen unmoralischen Reichtum.
4. Lebe ausgewogen und versuche nicht zu erlangen, was dir nicht bestimmt ist.





Dienstag, 11. April 2017

Artikel: Die drei Stufen beim Training des Tai Chi Chuan


Hao Weizhen

Beim Training des Tai Chi Chuan gibt es drei Stufen:

1. Stufe: In der Anfangsstufe des Trainings ist es, als wäre man mit dem Körper unter Wasser und die Füße stehen auf dem Boden. Der Körper, die Hände und die Füße bewegen sich, als müssten sie ständig gegen den Wasserdruck anarbeiten.




2. Stufe: Der Körper, die Hände und die Füße bewegen sich, als sei man im Wasser, aber die Füße berühren den Boden nicht mehr. Man ist viel mehr wie ein Langstreckenschwimmer, der ganz elegant durch das Wasser gleitet.

3. Stufe: Der Körper wird noch leichter und gewandter und die Füße scheinen auf der Wasseroberfläche zu wandeln. Erreicht man dieses Niveau, muss man behutsam und vorsichtig sein, als stünde man an einem Abgrund oder ginge über Eis. Man darf kein bisschen leichtsinnig werden. Wenn Geist und Qi auch nur ein wenig in Unordnung geraten, muss man befürchten, im Wasser zu versinken.

Donnerstag, 6. April 2017

Klassiker: Zehn Arten von Menschen, die man nicht unterrichten sollte


Nach Hu Jingzi

1. Unterrichte niemanden, der eine andere Kunst lernt.
2. Unterrichte niemanden, der keine Tugend besitzt.
3. Unterrichte niemanden, der das Dao von Lehrer und Schüler nicht kennt.
4. Unterrichte niemanden, der schwer versteht.
5. Unterrichte niemanden, der schon mit der Hälfte zufrieden ist.
6. Unterrichte niemanden, der den Schatz erhalten kann, aber den Lehrer vergessen wird.
7. Unterrichte niemanden, der kein reines Herz hat.
8. Unterrichte niemanden, der leicht zornig wird.
9. Unterrichte niemanden, der den weltlichen Begierden zu sehr zugewandt ist.
10. Unterrichte niemanden, der leicht überfordert ist.

Dienstag, 4. April 2017

Klassiker: Das Lied der Geheimnisse


Nach Meister Li




Ohne Form und ohne Gestalt.
Der ganze Körper ist erfüllt von Leere.
Sei ganz natürlich.
Glocken hängen in den westlichen Bergen.
Das Gebrüll des Tigers und der Schrei des Affen.
Die klare Quelle und der ruhige Fluss.
Lenke den Strom und zerstreue das Meer.
Vollende deine innere Natur und finde inneren Frieden.

Samstag, 25. März 2017

Klassiker: Vom vollständigen Gebrauch des Körpers bei den 37 Positionen

Xu Xuanping
nach Song Shuming 1908
Aus dem Chinesischen von Martin Bödicker




1. Anforderung:
Die Emotionen müssen ausgeglichen und der Geist muss ruhig sein.
So ist man leicht und gewandt.

2. Anforderung
Das Qi muss durch den ganzen Körper strömen.
Sein Fluss darf auf keinen Fall unterbrochen sein.

3. Anforderung
Schütze immer deine Kehle,
dann wirst du gegen die Besten dieser Welt bestehen.

Wie kann man dies erreichen?
Ob Innen oder Außen, im Feinen oder im Groben,
vollkommene Meisterhaftigkeit.

Dienstag, 21. März 2017

Klassiker: Das Lied der Anwendungen


Xu Xuanping
nach Song Shuming 1908
Aus dem Chinesischen von Martin Bödicker




Sei leicht und gewandt
und versuche die verstehende jin-Kraft zu entwickeln.

Yin und Yang unterstützen einander,
ohne zu stagnieren.

Vier Unzen bewegen eintausend Pfund.
Dies muss man erreichen.

Dann kann man ganz dynamisch öffnen und schließen
und ist von Stabilität beherrscht.

Sonntag, 19. März 2017

Klassiker: Das Lied der acht Techniken


Xu Xuanping
nach Song Shuming 1908
Aus dem Chinesischen von Martin Bödicker




Peng, lü, ji und an sind so einzigartig,
dass von zehn Fähigen zehn sie nicht verstehen werden.

Ist man gewandt, aber auch solide,
wird man Kleben, Anhaften, Verbinden und Folgen sicher beherrschen.

Cai, lie zhou und kao sind noch außergewöhnlicher,
aber setzt man sie falsch ein, sind sie nur vergeudete Ideen.

Werden Kleben, Anhaften, Verbinden und Folgen beherrscht,
wird man das Zentrum besetzen und es nicht mehr verlieren.

Montag, 27. Februar 2017

Ziran – das chinesische Konzept der Natürlichkeit


von Martin Bödicker

Ein wesentliches Konzept des Tai Chi Chuan, das immer wieder betont wird, ist die Natürlichkeit. Oft taucht dieser Begriff in Bezug auf die Führung der Bewegungen auf. So heißt es z.B. bei Wu Yinghua: „Ob in der Form oder im Pushhands, die Bewegungen sollten natürlich sein.“ (Ma, S. 24). Auch auf die Natürlichkeit der Atmung wird Wert gelegt. In einem Interview der Zeitschrift „Martial Arts“ (Martial Arts, S. 8) antwortet Ma Yueliang auf die Frage, ob das Studium des Tai Chi Chuan mit einer speziellen Atemtechnik verbunden sei: „Nein, man atmet ganz natürlich.“




Ma Jiangbao erläutert dies näher: Anstatt den Atem kontrolliert zu führen oder die Bewegung der Atmung anzupassen, soll beim Lernen der Form genauso geatmet werden wie sonst auch. Durch regelmäßiges Üben wird eine tiefe und volle Atmung erreicht und „die Atmung passt sich dann sehr natürlich der Bewegung an“. (Ma, S. 53 ff).

Die allgemeine Erklärung, dass beim Tai Chi Chuan die Bewegungen und die Atmung natürlich sein sollen, findet in der Regel jeder verständlich und passend. Doch wenn bei Bewegungen Schwierigkeiten in der Ausführung mit der Aufforderung „Ganz natürlich!“ kommentiert werden, stößt dies beim westlichen Tai Chi-Schüler oft auf eine Mischung aus Erheiterung und Hilflosigkeit. Hier entsteht ein Missverständnis aus Unkenntnis des Bedeutungshintergrundes des chinesischen Begriffs ziran, der im Tai Chi Chuan mit „Natürlichkeit“ übersetzt wird. Bei ziran handelt es sich um einen Begriff, der neben seiner umgangssprachlichen Bedeutung auch als philosophischer Fachterminus verwendet wird.




Ziran ist ein Zwei-Zeichen-Wort, das aus den Schriftzeichen zi und ran besteht. Eine einfache Übersetzung des Wortes ziran kann erfolgen, in dem man das Wort als Zusammensetzung aus seinen Einzelzeichen versteht. Im Wörterbuch (Das neue chinesisch-deutsche Wörterbuch) wird das Schriftzeichen zi mit „selbst“ und ran mit „so“ übersetzt. Ziran könnte also „selbst-so“ bedeuten.

Diese Übersetzung ist zwar recht einfach, gibt aber schon einen Hinweis auf den Ursprungsgedanken, der hinter dem ziran-Konzept steckt. Im erweiterten Wörtebucheintrag (Das neue chinesisch-deutsche Wörterbuch) unter ziran heißt es dann: „Natur, natürlich, von selbst, auf natürlichen Wege, dem Lauf der Dinge gemäß“. Ziran kann also mit Natur gleichgesetzt werden, impliziert aber auch eine innere Natur der Wesen und Dinge, welche selbst-so ist.

Schaut man in die Geschichte der chinesischen Philosophie, so findet sich dort die erste Verwendung des ziran-Konzeptes im Laozi, im Zhuangzi,im mohistischen Kanon und im Xunzi (siehe auch Röllike). Das ziran-Konzept ist als Antwort auf die Frage entstanden, was als dao bezeichnet werden kann. Im Laozi-Vers 25 heißt es dazu:

Der Mensch hat als Gesetzmäßigkeit die Erde.
Die Erde hat als Gesetzmäßigkeit den Himmel.
Der Himmel hat als Gesetzmäßigkeit das dao
und das dao hat als Gesetzmäßigkeit das ziran.

Bauer erläutert dazu: „Der Ausdruck ziran, wörtlich mit „von-selbst-so-seiend“ zu übersetzen, begegnet uns zuerst im Daodejing und bezeichnet dort die auf nichts anderes mehr zurückführbare Struktur des dao“. (Bauer, S. 202)

In der daoistischen Tradition v. u. Z. hieß dies, dass man durch den Rückzug in die Natur dem dao näher kam. Indem man dann die Natur beobachtete, imitierte und die menschliche Kultur verwarf, konnte man seine eigene Persönlichkeit vollenden. Im 2. und 3. Jahrhundert n. Chr. wandelte sich diese Vorstellung. Nun musste das dao nicht mehr unbedingt in der Natur selber gesucht werden, vielmehr wurde das eigene Selbst zum Spiegel des dao. Bei Bauer heißt es, dass „eben die alleinige Anerkennung des eigenen Selbst bei allen Lebensäußerungen und Handlungen das entscheidende Charakteristikum jeder „Natürlichkeit“ und „Freiheit“ ist, die beide der Natur und dem dao ebenso zukommen wie dem idealen Menschen“. (Bauer, S. 203)

Nach Wu Yinghua hat die Forderung nach Natürlichkeit auch damit zu tun, dass ein Großteil der Bewegungen im Tai Chi Chuan aus den traditionellen chinesischen Kampfkünsten stammt. Diese Bewegungen sind aber in Übereinstimmung mit der menschlichen Physiologie und den Gesetzen der Natur entwickelt worden. Im Tai Chi Chuan sagt man: „Shen xin ziran – Körper und Herz/Geist sind natürlich“. Durch die Ruhe der Bewegung und der Stille des xin (Herz/Geist) soll der Tai Chi-Übende seine eigene Natürlichkeit finden und pflegen.




Diese Form von Natürlichkeit bezieht sich auf Körper und Geist und ist nicht etwas, das automatisch vorhanden sein muss, sondern sie soll durch einen stetigen Prozess erarbeitet und erhalten werden. Deutlich wird dies auch bei Ma Jiangbaos oben genannten Ausführungen zur Atmung im Tai Chi Chuan (Ma, S. 53 ff): Obwohl die Atmung nicht bewusst gesteuert werden soll, wird die richtige Atmung nur erreicht, wenn die Körperhaltung korrekt ist: aufrechte Kopfhaltung, aufrechtes Steißbein, gerader Rücken, gesenkte Schultern, herabhängende Ellenbogen und gesenktes Becken. Dies sind aber Voraussetzungen, die für die nicht unbedingt selbstverständlich sind und oft erst durch regelmäßiges Tai Chi-Training erreicht und dann erhalten werden können.


· Bauer Wolfgang, China und die Hoffnung auf Glück,
DTV, München 1989
· Das neue chinesisch-deutsche Wörterbuch,
The Commercial Press, Hong Kong 1986
· Ma Jiangbao, Tai Chi Chuan, Mach:Art, Ratingen 1998
· Martial Arts, Heft Nr. 8, Martial Arts Verlag,
Stelle-Wittenwurth 1986
· Röllike Hermann-Josef, Der Ursprung des Ziran-Gedankens
in der chinesischen Philosophie des 4. und 3. Jhs v. Chr.,
Europäische Hochschulschriften: Reihe 27, Asiatische und Afrikanische Studien, Bd 51, Heidelberg, 1994